Только для смелых: Как начать слушать нойз, сложную шумовую музыку

Это, собственно, то, с чего всё началось: ранний Бойд Райс, «Metal Machine Music» Лу Рида, эксперименты Throbbing Gristle, Current 93, Nurse with Wound и Einstürzende Neubauten — везде можно найти элементы, которые впоследствии стали ключевыми для шумовой музыки, а то и вовсе породили новые поджанры. Из характерных особенностей можно отметить просторнейшее поле для экспериментов со звуком (от обычного скретча до перепайки синтезаторов) и относительно дружелюбный для современного слушателя звук — некоторые аудионаркотики звучат даже агрессивнее.

Сюда же можно отнести так называемый индастриал-нойз — более ритмичный и структурированный. Отлично подходит для знакомства с шумовой музыкой, но при длительном прослушивании может сильно надоесть: главной задачей тогда был поиск нового звучания и провокация, а не продумывание драматургии композиций.

Детище сумрачного японского разума, который привык любое явление доводить до своего логического предела и идти дальше. Попав в руки японских подпольщиков, нойз стал агрессивнее, злее и на удивление медитативнее, прекрасно вписавшись в местные эстетические принципы обнаружения красоты там, где западный человек видит только тлен и разрушение.

Монотонные или, напротив, ураганно сменяющие друг друга звуковые структуры, извлекаемые порой из самых неочевидных источников, невероятная плодовитость (порой в ущерб качеству) шумовиков и почти фетишистское внимание к оформлению релизов — вот главные особенности харш-нойза.

Западный харш-нойз, как правило, более монотонный и бесхитростный, так как упор здесь делается скорее на шоковую тактику, чем на герметичное самосозерцание японского нойза. Именно на Западе появилось такое явление, как harsh noise wall, главные принципы которого: «Без динамики, без изменений, без развития, без идеи».

Собственно, в названии и раскрывается вся суть этого явления: шум как ритуал или сопровождение ритуала. Производит в зависимости от градуса неадеквата исполнителей воздействие от медитативного погружения до трансового исступления. По звуку он мало отличается от простого нойза, но может быть сыгран и целиком на шумовой перкуссии. Главным же для адептов ритуального нойза является идеологический посыл и живые выступления, представляющие собой либо настоящие ритуалы, либо их имитацию.

Явление, очень распространёенное в российской нойз-тусовке 1990-х годов. В идеале представляет собой фиксацию радиопомех без какой-либо последующей обработки или с минимальным постпродакшеном, что роднит это направление с полевыми записями и конкретной музыкой. Является одним из ближайших собратьев нойз-эмбиента и отлично зарекомендовал себя в качестве музыки для сна: спокойные монотонные шорохи и попискивания действуют на психику почти как потрескивания поленьев в камине и шум дождя за окном. А если в доме имеется оставшийся от бабушки старый советский радиоприёмник, то есть и самый бюджетный вид нойза — можно даже не покупать релизы, достаточно просто настроиться на пустую волну.

В одном из юмористических описаний видов индустриальной музыки данный поджанр очень точно охарактеризовали как «прораб матерится на стройке». Отцами-основателями пауэр-электроникс стали англичане Whitehouse, которые стали кричать в микрофоны под нойзовое звуковое сопровождение. Казалось бы, ничего особенного, но затея так понравилась во всём мире, что группы, играющие пауэр-электроникс, стали появляться со сверхзвуковой скоростью.

Надо отдать должное, этот поджанр шумовой музыки в своём развитии не застопорился, породив более атмосферный дэт-индастриал и сроднившись с минималистичным синтипопом на лейбле Galakthorrö.