Русский бизнес: Гид по кооперативному кинематографу

Анатолий Эйрамджан

Флагман «кооперативного кино», снявший более 20 картин, ко многим из которых собственноручно писал сценарии. Главные атрибуты фильмов Эйрамджана: незатейливая мелодраматическая линия и присутствие Александра Панкратова-Чёрного, который снимался почти в каждой второй картине режиссёра.

Александр Полынников

Полынников снял самую первую кооперативную картину — «День любви», после чего вовсю пустился в эксперименты и брался за все жанры: от криминальной драмы до водевиля и даже эротики.

«Лох — победитель воды», 1991

Затёртая до неприличного сюжетная линия «герой восстанавливает справедливость», казалось бы, должна была похоронить этот фильм рядом с такими же бесхитростными поделками постперестроечного периода. Но на деле картина вышла едва ли не самой удачной работой своего времени. Главный герой здесь не бывший десантник или милиционер, а инженер-изобретатель, который для борьбы со злом использует не мускулы, а собственноручно собранную машину, которая бьёт врагов электрическим током. Бенефис Сергея Курёхина, который сыграл здесь свою первую главную роль, а также написал музыку к фильму.

«День любви», 1990

Один из первых образцов кооперативного кино, снятый Александром Полынниковым, деньги на которое режиссёру дали рабочие завода «КамАЗ»(по другой версии — местные «братки»). Ребята принесли готовый сценарий, который Полынников почти полностью переработал, придумав жёсткую детективную линию. Сюжет, к слову, основан на реальных событиях, произошедших незадолго до этого в Набережных Челнах. Банда устраивает серию жестоких изнасилований в городе, а отчим одной из потерпевших по законам жанра отправляется мстить злодеям. На выходе получился добротный боевик с драками, перестрелками и даже спецэффектами: сгорающего заживо бандита зрители того времени запомнили надолго.

«Новый одеон», 1992

Шоу Бенни Хилла в аду. Набор гэгов от культовой фигуры кооперативного кино Анатолия Эйрамджана с Дмитрием Харатьяном и инфернальным Александром Панкратовым-Чёрным в главных ролях. Несмотря на то что в основу большинства сюжетов положены анекдоты разной степени бородатости, в целом получилась неплохая зарисовка, отражающая весь кошмар постсоветской эпохи. Роксана Бабаян как символ также присутствует.

«Супермен поневоле, или Эротический мутант», 1993

Квинтэссенция всего плохого, что случалось с кооперативным кино. Режиссёрский, сценарный, продюсерский, композиторский и, конечно, актёрский бенефис Никиты Джигурды, который был упорот ещё в те далёкие времена. Если вы думаете, что трансформация слегка эксцентричного парня из фильма «Любить по-русски» в сегодняшнее чудовище произошла в период забвения Никиты Борисовича, то вы ошибаетесь.

«Эротический мутант» хорош всем: диалогами на грани абсурда (там даже матерились!), совершенно неуместными стихами и песнями, невнятным сюжетом, новаторским монтажом и, разумеется, самим Джигурдой, который здесь круче Чака Норриса, который в перерывах между уничтожением врагов самозабвенно и долго занимается сексом с дублёршей Алены Хмельницкой — Соней Белкиной. Вообще, это скорее такое портфолио Никиты Борисыча, в котором он наглядно и в подробностях демонстрирует все свои таланты и способности, нежели связное художественное произведение.

«Дети чугунных богов», 1993

Да, этот фильм тоже можно отнести к кооперативному кино. Чернуха, которую, впрочем, сегодня многие записывают в разряд артхауса: сценарий великих Луцика и Саморядова делает своё дело. Интересно, что все элементы, свойственные этим двум сценаристам, сохранены здесь в полной мере: в центре простой рабочий человек, обитающий в неком пространстве вне времени, по совместительству являющимся эдаким Лимбом всего русского коллективного бессознательного с сильным уклоном в сталинские 1930-е.

«Великое замыкание, или Детонатор», 1992 

Наверное, самый безумный фильм эпохи перестроечного кино: после падения неизвестного тела из космоса на Земле наступил апокалипсис, после чего некий Рэм Безымянный, являющийся агентом КГБ, отправляется в путешествие по разным мирам. Совершенно дичайший сюжет собравший Милляра, Куравлёва, Садальского и ещё целую порцию маститых актёров. В авторах сценария этого сумасшествия неожиданно обнаруживается актёр Сергей Иванов, хорошо известный по роли скромного солдата Кузнечика из фильма «В бой идут одни старики».

«Мне скучно, бес», 1993

Вольная постмодернистская вариация на тему произведений Гёте, Пушкина и Томаса Манна. Над фильмом работали профессионалы самого высокого уровня из «Антрепризы Олега Борисова», но на выходе получилось нечто вроде Дэвида Линча для бедных, густо замешанного с советской сюрреалистической традицией, опирающейся на картины Босха и Брейгеля. В сопровождении стихотворного текста впечатление производит неизгладимое.

«Обнажённая в шляпе», 1991

Один из первых эротических фильмов отечественного кинематографа. Несмотря на примитивный детективный сюжет, кинотеатры были до отказа заполнены зрителями, жаждущими посмотреть на обнажённую Анну Назарьеву. Никаких подобных картин в стране еще никто не снимал, и создателям приходилось делать всё буквально на ощупь, ориентируясь на западные образцы эротики 1970-х. Вышло на удивление совсем не пошло и в меру наивно.