18+
© 2022 FURFUR. Ежедневный молодежный интернет-сайт и сообщество его читателей. Использование материалов FURFUR разрешено только с предварительного согласия правообладателей. Все права на картинки и тексты в разделе «Клуб» принадлежат их авторам.
© 2022 FURFUR. Ежедневный молодежный интернет-сайт и сообщество его читателей. Использование материалов FURFUR разрешено только с предварительного согласия правообладателей. Все права на картинки и тексты в разделе «Клуб» принадлежат их авторам.
Комментарии к постам:
Действительно. Спасибо, поправили!
мобильные дискотеки, звук на колёсах
поправили! там, конечно, «неизвестные» были
насчёт самобытности формулировка действительно получилась неточной, я поправил
Зародился там, где также были ямайские дискотеки, что в этом удивительного? В чернокожем коммьюнити тех районов был популярен ряд жанров, которые, в свою очередь, поучавстовавли в формировании грайма.
Ну спорить про то, как жанры «становятся легче» я, откровенно говоря, не хочу, что это вообще значит? Что постпанк какой-нибудь или техно стали легче? Я бы не стал так обобщать, многие же именно с грязным звуком работают.
Я опять повторюсь, что речь идёт о продюсерах, которые последние несколько лет пишут инстурменталы не для эмси (в основном). Да, есть биты, под которые можно зачитать, но в инструменталах последних лет такого меньше, они звучат более самобытно. Но, опять-таки, это не значит, что Новелист не может зачитать под бит Мамденса, а Рико Дан не может зачитать под бит Рабита, хотя именно те биты изначально записывались именно под них.
На ямайских дискотеках именно в Лондоне ставили определённые жанры (например, дэнсхолл), отсюда и причастность к культуре. Какое отношение это имеет к британскому грайму? Эти дискотеки были популярны именно в чёрных районах Лондона (там большой процент населения — это иммигранты из Ямайки), где жанр и родился, то есть фактически там они были частью уличной жизни и тусовок.
«Это свойственно любым жанрам становиться легче со временем» — довольно спорное суждение, как по мне, но об экспериментах в грайме спорить можно бесконечно: понятно, что треки, написанные в 2002-2003 не будут похожи на звук, спродюсированный в 2015-ом, даже если речь идёт об одном жанре.
слово «понятно» в предпоследнем абзаце лишнее
Ну про инструментальный грайм как «отдельный жанр» я не говорю, непонятно, зачем ты взял это в кавычки, когда в тексте таких слов нет вообще — я только говорил об отделении роли эмси и соответственно появления грайма, «созданного не для эмси».
Скепту и Янг Лина я не сравниваю, это два совершенно разных примера, доказывающие разные поинты — появление в грайме лиц, которые там не светились вообще (Янг Лин) и, грубо говоря, всплеск популярности среди уже сложившихся грайм-эмси (Скепта). Да, понятно, что Янг Лин не граймер, но это же очень яркий пример того, как граймом начал вдохновляться даже популряный клауд-рэпер.
«гэриджа, драм-н-бейса, дэнсхолла и других жанров, которые входили в культуру ямайской саунд-системы — мобильных дискотек» — тут вторая часть предложения относится именно к дэнсхоллу, а не гэриджу с драм-н-бейсом.
Вывод сделан не только на основе мероприятия, и я ничего не предсказываю, а просто делают предположение, с которым потом соглашается один из продюсеров, понятно. Там формулировка куда более аккуратная. А так вообще понятно, что как сложится на самом деле с граймом, никто точно сказать не может)
Остальные неточности я исправил, спасибо.
P Money молодец, и его недавний 10/10 — это супер. Но в саундклауде выдаёт только новозеландца P-Money, поэтому ссылку в итоге не прикрепил. Вообще в список же каждого эмси не включишь (даже если брать самых значимых), а растягивать его на всю страницу, стараясь охватить всех, я лично смысла не вижу. Так можно бесконечно ведь: «Ой, Рико Дана упомянул, а Lethal Bizzle нет?!» Культура фристайлов — это довольно историческая часть, понятно, что эмси и фристайл — это понятия неразрывные, но статья всё-таки про 2015 год и электронный звук в основном.