Герои
Как кучка режиссёров-неудачников создала один из самых крутых кинофестивалей Америки
Сегодня в городке Парк-Сити стартует фестиваль независимого кино Slamdance. Да-да, всё верно, именно «Слэмдэнс», а не «Сандэнс», хотя «Санденс» вообще-то тоже стартует, тоже сегодня и в том же Парк-Сити, штат Юта. Как так получилось и зачем городу с населением в 7700 человек сразу два фестиваля независимых фильмов в одну неделю?
Первый «Сандэнс» состоялся в 1985 году. Его создатель Роберт Редфорд намеревался ни много ни мало дать вторую жизнь американскому независимому кино, казалось, пережившему расцвет в 1970-х, но совершенно зачахшему в рейгановские 1980-е. Забегая вперёд, скажем, что Редфорду это вполне удалось: «Сандэнс» сейчас является событием международного масштаба и его участники, как правило, действительно находят дистрибьюторов не только в родных США, но и по всему миру. Журналисты приезжают, пишут, фотографируют бесчисленное количество вполне себе знаменитостей во флисовых кофтах и пуховиках, киноманы по всему миру внимательно следят за появлением фестивальных лент на торрентах.
Спустя десять лет с момента основания, зимой 1995 года, «Сандэнс» продолжал активно открывать таланты: тогда в конкурс взяли картины ещё молодых Джеймса Мэнголда и Мэттью Харрисона, которые позже снимут «Поезд на Юму» и «Секс в большом городе». А вот англичанина Питера Бакстера с его «Неудачником» прокатили. Но Бакстер уж очень хотел показать свой фильм на фестивале и тогда, скооперировавшись с такими же лузерами — Дэном Мирвишем, Джоном Фицджеральдом, Шейном Куном и Полом Рахманом, — создал свой альтернативный форум, издевательски назвав его «Слэмдэнс». Достиг ли хоть кто-нибудь из этой пятерки чего-то, хоть отдалённо похожего на режиссёрскую славу? Нет, ни разу. Зато их «Слэмдэнс» помог достичь её многим другим уважаемым людям.
Режиссёры, впервые замеченные на «Слэмдэнс»
Кристофер Нолан
В 1999-м на «Слэмдэнсе» показали дебютный проект Нолана «Преследование», снятый за 6000 долларов. В этом же году фильм отметили и на Роттердамском кинофестивале, а дальше вы и сами всё знаете.
Лена Данэм
Кумир всех просвещённых девушек и человек, впервые в истории американского телевидения показавший сцену анилингуса, Лена Данэм в далёком 2006-м была лишь участницей короткометражного конкурса.
Орен Пели
В 2008-м агенты DreamWorks разглядели потенциал в found-footage «Паранормальное явление» и выкупили права на прокат. В итоге ужастик за 10 000 долларов собрал в мировом прокате почти 200 миллионов и породил целую франшизу.
Почему «Слэмдэнс» — это круто?
Сейчас создатели фестиваля получают по пять тысяч заявок в год, отбирая из них не больше сотни, но до сих пор свято блюдут свой кодекс независимости. Отборщики всегда отдают преимущество фильмам, у которых ещё нет никаких прокатных договорённостей, а единственное, но безапелляционно строгое требование применяется к производственному бюджету — он не должен превышать 1 миллиона долларов.
В 2000-х «Слэмдэнс» организовал новую радикальную программу $99 Special — для картин, снятых не более чем за $99 и не дольше чем за 99 дней.
Slamdance on the Road — гастрольная программа фестиваля, при помощи которой ленты участников фестиваля можно посмотреть там, куда они вряд ли бы добрались сами — например, в Китае, Польше, Франции или Ирландии.
На фестивале всегда могут попытать счастья и просто сценаристы — победителям сценарного конкурса организаторы уже несколько раз помогали организовать продакшен.
Создатели фестиваля одними из первых начали активно осваивать цифровую дистрибуцию: в первый раз показы «Слэмдэнса» можно было посмотреть через майкрософтовский Zune ещё в 2010, а сейчас форум предоставляет такую возможность подписчикам iTunes, Amazon, Google Play, Vudu и PlayStation Network.
Особое место на «Слэмдэнсе» уделено многочисленным короткометражкам, но помимо стандартных конкурсов вроде «художественные», «документальные» и «анимация» каждый год отборщики организуют секцию «Анархия» для авангардных экспериментов.
Питер Бакстер
Cоздатель Slamdance
Наша вечная мантра «от кинематографистов для кинематографистов» означает, что фестиваль программируется только теми, кто сам снимает кино. Когда мы организовали первый «Слэмдэнс», у нас было 48 заявок. Не знаю, можно ли нас тогда было вообще назвать отборщиками.
Но мы хотели создать дружное сообщество. Именно поэтому мы всегда просим участников прошлых сезонов приезжать снова и снова и самим помогать нам в отборе новых участников. Спустя 20 лет работы я могу точно сказать, что удержать вместе всё это сообщество почти невозможно. Но нам удаётся.
Почему ничего подобного нет в России?
В первую очередь потому, что в России не существует киноиндустрии в том виде, в каком она есть в США или хотя бы в Европе. В первом случае действует эффективная система проката независимых фильмов, и даже у действительно низкобюджетных или незрелищных лент есть возможность окупиться за счёт кабельного ТВ, интернета и даже кинотеатров, которых в США очень много. Во втором авторское кино спонсируется напрямую государственными и межгосударственными фондами и активно закупается телеканалами.
В России же прокат нацелен строго на широкого зрителя и даже фильмы всемирно известных авторов с трудом втискиваются между 3D-аттракциоными и бесконечными отечественными комедиями. Низкобюджетный артхаус показывает лишь очень ограниченное количество кинотеатров, расположенных в крупнейших городах страны. Что, впрочем, до недавних пор не мешало немалому количеству режиссёров получать субсидии на свои проекты, пока Фонд кино и Министерство культуры окончательно не нацелились на спонсорство потенциальных блокбастеров и «общественно полезного кино» с высоким содержанием семейных и патриотических ценностей.
Вся надежда на интернет, позволяющий создать платформу для платного просмотра, вокруг которой можно будет объединить разрозненные и в подавляющем большинстве случаев до сих пор коммерчески нежизнеспособные начинания авторов и синефилов. Свой «Кинотавр» у нас уже есть, теперь нам нужен свой «Слэмдэнс»!
Комментарии
Подписаться