Джинн, алхимия и новый Линклейтер: 8 фильмов с фестиваля SXSW

Дебют британского иранца Бабака Анвари, снимавшего шоу для MTV UK и Леди Гаги, — хоррор про мать и дочь, в чей дом попадает вражеский (события происходят на фоне ирано-иракской войны) снаряд. Бомба не взрывается, но, по версии суеверной соседки, впускает в семью джинна, а женщина и ребёнок не могут отделаться от ужасных видений.

Если фильм другой уроженки Ирана Аны Лили Амирпур эксплуатировал уже не первый год выведенную за рамки жанра вампирскую тему лишь в эстетических нуждах, то кино Анвари — это действительно в первую очередь хоррор с характерными пугалками, но, что немаловажно, во вторую — комментарий к событиям культурной революции и последовавшей войны, заставшим режиссёра ещё ребёнком в родном Тегеране. 

Третий фильм Джоэля Потрикуса и первый, в котором главную роль играет не долговязый Джошуа Бёрдж. Тема исследования, однако, не меняется — Потрикус последовательно фиксирует этапы дегуманизации молодых и лишних в современной Америке. В «Обезьяне» протагонист безуспешно пытался стать комиком и баловался огнём, в «Полудурке» — отвоёвывал гроши у системы, но вышел за грани, в «Поваренной книге алхимика» уже удалился в лесную глушь изобретать философский камень и договариваться с дьяволом. 

Как ловко обозначили организаторы фестиваля, coming-of-middle-age-драма про трогательного 40-летнего доктора, которому бьёт в ребро бес страсти к юной красотке из компании летних тусовщиков. Дальше всё будет очень неловко: рушится жизнь и репутация, невроз превращается психоз, а страстное желание вспомнить молодость, которой на самом деле никогда не было, пробивает глубочайшее дно кризиса среднего возраста. 

Райан Стюарт Грин за свою недолгую карьеру снимал кино про самые неочевидные вещи — пивоваров, усы, старые фольксвагены и т. д. На этот раз в центре внимания — «Коротышки Голливуда», баскетбольная команда, которую сформировали в 1950-х карлики из киноиндустрии. За несколько десятилетий Shorties обзавелись армией поклонников по всей Америке и проделали такую работу по интеграции маленьких людей в общество, что ни одному правозащитнику не под силу. 

Нью-йоркский Уильямсбург стал эталонным примером джентрификации — сначала неблагополучный район с низкими ценами на жильё заселяют молодые, модные и бедные, затем девелоперы скупают уже прокачанный топос с независимыми кафе и культурными центрами на каждом шагу и продают недвижимость. Последний, самый грустно-ироничный этап — оттуда выгоняют тех, кто и создал всю магию. 

Мэтью Конбой снял предсмертную хронику им же созданного клуба Death by Audio — просуществовавшей почти десять лет площадки для независимых музыкантов и художников в Уильямсбурге. В 2014 году в здание въехал холдинг Vice Media, известный поддержкой именно таких мест, и выселил Death by Audio.

Первая большая документалка о «Братстве вечной любви» — хиппи-коммуне, у истоков которой стояли ЛСД-евангелист Тимоти Лири, студент-химик Ричард Кемп и девелопер Билл Хичкок. Очень быстро из центра просветления для сёрферов и хиппи «Братство» превратилось в крупную наркоторговую организацию, снабжавшую США кислотой собственного производства и гашишем из Пакистана. Для Уильяма Киркли, впрочем, важно не забывать о главном — за пионерами современной глобальной наркоторговли стояла чистая вера в возможность победить капитализм при помощи ЛСД. 

Главная премьера SXSW — разрекламированная как «идейное продолжение Dazed & Confused» комедия Ричарда Линклейтера «Каждому своё». Джейк поступает в колледж, чтобы учиться на журналиста, а заодно присоединяется к местной бейсбольной команде, с членами которой ему и предстоит пройти первые несколько дней инициации в студенческую жизнь. Разумеется, опустошая банки с пивом и пытаясь переспать с каждой попадающей на радары девчонкой.

Посмотревшие фильм в Остине критики почти в один голос хвалят новую работу Линклейтера, но предупреждают: не надо ждать слишком многого, это не «Отрочество» и даже не «Под кайфом и в смятении», а честная, деликатно стилизованная тестостероновая комедия про 1980-е.