Британский журналист и кинокритик Саймон Фоулер для газеты The Guardian составил обзор самых успешных и популярных северокорейских фильмов. По словам британца, он давно интересуется кинематографом КНДР и раньше, чтобы получить северокорейские ленты, ему приходилось знакомиться с людьми, организовывавшими туры в Северную Корею. Фоулер просил их делать для него копии разных работ и таким образом собрал у себя целую коллекцию. Однако сейчас большинство из них стало доступно на YouTube в новостном канале КНДР.

Самым популярным фильмом в революционной республике, по словам журналиста, является лента под названием «Цветочница», повествующая о непростой судьбе северокорейской семьи, живущей во времена японской оккупации. Первоначально история была театрализованным представлением, сценарий для которой, согласно северокорейским источникам, написал сам Ким Ир Сен. В 1972 году на основе постановки был снят фильм, ставший популярным ещё и в соседнем Китае во времена Великой пролетарской культурной революции. У себя же на родине лента приобрела статус культовой, стала образцом для всех деятелей киноиндустрии и основой для всех праздничных телетрансляций (некий аналог нашей «Иронии судьбы» или «Бриллиантовой руки»), а изображение актрисы, сыгравшей главную героиню, начали печатать на северокорейских банкнотах номиналом в один вон.

«Хон Гильдон» — персонаж корейского эпоса и образец борца за справедливость, ставший главным героем первого развлекательного фильма в КНДР. Исполнительный продюсер фильма Ким Чен Ир для съемок этого фильма задействовал украденного у Южной Кореи режиссёра Син Сан Ока, который, к слову, снял для великого вождя Ким Ир Сена порядка 20 фильмов, а в 1986 году совершил дерзкий побег.

В отличие от «Цветочницы», «Хон Гильдон» больше напоминает классический азиатский боевик середины 1980-х с множеством кровавых сцен, магией и приёмами кунг-фу в исполнении монахов и крестьян.

«Пульгасари» — северокорейская коммунистическая «Годзилла», был снят всё тем же Син Сан Оком в 1985 году при содействии японский киностудии, занимавшейся производством «Годзиллы».

Сюжет фильма не хуже, чем у сценаристов, увековеченных на голливудской «Аллее славы»: XIV век, Корея, феодал угнетает несчастных крестьян. Один из них перед голодной смертью делает из рисовых зернышек маленького монстра, который оживает от капли крови его дочери, начинает пожирать металл и баснословными темпами расти. Крестьяне просят его о помощи — тот соглашается и свергает жадного феодала. Всё бы хорошо, но аппетит у Пульгасари не пропал — он начинает есть инструменты, мотыги и прочие металлические предметы крестьян, всё это продолжается до тех пор, пока им становится нечем обрабатывать землю. В это время у монстра просыпается совесть, и он саморазрушается на тысячи мелких кусочков, а из океана выходит маленький Пульгасари-детёныш. 

«Марафонец» — представитель современного северокорейского кинематографа. Был снят в 2002 году и основан на реальных событиях — победе атлета из КНДР в 1999 году на чемпионате мира по лёгкой атлетике. Однако лента скорее напоминает работу, выпущенную в прокат в конце 1970-х. Во многом это можно объяснить устаревшими методами производства корейских кинематографистов, необычной модой и культурной изоляцией граждан республики.

«Центрфорвард» — ещё одна спортивная драма родом из КНДР. Главный герой мечтает играть в местной команде по футболу и делает для этого всё возможное. В фильме, в отличие от других представителей киноиндустрии Северной Кореи, политике уделено не так много внимания, а основной акцент сосредоточен на самоотдаче, спортивном азарте и всех сопряжённых с этим вещах.