Олег Соболев анализирует, под какую музыку нужно уходить верхом на лошади в закат, и представляет себе семь удачных примеров. Сегодня — первый из них и общие размышления. 

  

 

Жанр песни, под которую нужно уходить верхом на коне в закат, — это жанр, конечно же, абсолютно кинематографический. Причем ассоциируется он в массовом сознании с кинематографом вполне конкретным: героическими приключенческими фильмами, в которых главный, почти всегда обязательно мужского пола, персонаж, покончив с самыми главными своими врагами, садится на свою верную лошадь и мчится за горизонт. Если он одиночка — мчится один. Если у него есть спутница — сажает ее за собой и для пущей убедительности советует ей не отпускать с его тела руки. Не важно. Главное, что музыка при этом звучит приблизительно одинаковая. Чаще всего — это возносящиеся к небесам фанфары, сменяющиеся лиричной, но пронзительно мощной основной темой, приковывающей своей силой зрителя к креслу еще на финальные полминуты.

Пора покончить с таким стереотипом. Настало время мыслить шире. Музыка, под которую на лошади надобно ускакать в заходящее солнце, может быть абсолютно разной. Нужно только включить элементарную фантазию и согласовать некоторое количество критериев между собой.

Во-первых, нужно определиться с героем. Согласитесь, что просто обидно и не очень правильно, что привилегия ухода в закат дозволена только сильным воинственным персонам, а, например, опустившемуся на дно жизни люмпену или транссексуалу — нет. Ясно, что транссексуалу не должна сопутствовать такая же музыка, как спартанцу. Во-вторых, необходимо понять место и время действия. Закаты в разных частях планеты сильно варьируются по своему характеру, и закат весной на Крайнем севере сильно отличается от заката летом в тропиках. В-третьих, очень важна лошадь. Что это за лошадь? Может быть, это благородная карабахская? Экзотическая якутская? Скоростной американский рысак? В-четвертых, согласившись, что уходить в закат можно только в героическом кино, нужно определиться собственно с предшествующими в сценарии событиями к главному финалу.

Я позволил себе пофантазировать и, выбрав семь залитых на сервис SoundCloud треков, попробовал описать ту кинематографическую ситуацию, к которой они, на мой взгляд, могут подойти.

  

 

Обидно и не очень правильно, что привилегия ухода в закат дозволена только сильным воинственным персонам,
а, например, опустившемуся
на дно жизни люмпену или транссексуалу — нет.

Под какую музыку уходить верхом в закат: Олег Соболев об идеальном саундтреке. Изображение № 1. 

Этот чиптюновый кавер на «This Charming Man» группы The Smiths — вещь, конечно, про тоскливые серые северные облака, будоражащий кровь в жилах ветер и кровь, кровь, кровь, заливающую начинающую желтеть позднюю августовскую траву.

Под звуки одинокого восьмибитного саундпроцессора, дающего страшный, нечеловеческий нервный минор, так и представляется какой-нибудь одинокий викинг из позднего IX века, только что перерезавший население какой-нибудь невинной ирландской деревушки. Его товарищи уже на пути к стоящему у ближайшего берега корабля — но он, опустив топор, взирает на результаты совершенных им смертоубийств с холодным, направленным одновременно и во внешнее пространство, и внутрь себя взором сантехника Марио, подошедшего к вратам заветного замка и оглянувшегося посмотреть на застеленные трупами зловредных черепах поляны Грибкового Королевства. К финалу этой трехминутной синтезаторной трагедии наш герой глубоко вздыхает и, развернувшись, на ходу укрощает попавшуюся под руку коннемару, на которой и начинает уходить в виднеющийся за горизонтом сизоватый закат.

  

Под какую музыку уходить верхом в закат: Олег Соболев об идеальном саундтреке. Изображение № 2.